貝萊德基金元老、總經理張弛離任,督察長陳劍代任

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2月24日,貝萊德宣佈任命陳劍爲貝萊德基金代任總經理,相關正式調整將根據監管規定完成內部程序後進行對外公告。貝萊德基金首任總經理張弛因其職業發展規劃,將離開貝萊德。

陳劍是貝萊德基金的創始高管團隊成員之一,高度參與從申請牌照到開業,以及多次的產品發佈。他目前是貝萊德基金的督察長,擁有超過20年的金融行業經驗。在加入貝萊德之前,陳劍曾在華夏基金、東亞銀行北京分行、中國建設銀行等機構負責法律合規相關職務。

對於此項任命,貝萊德亞太區主管陳蕙蘭評論說:“此次對陳劍的任命是對他的專業能力和對中國市場深刻理解的高度認可。他的領導能力將有助於推動我們在中國的增長戰略,進一步鞏固我們的市場地位。”

陳劍說:“我很榮幸能擔任這一職位,並期待帶領貝萊德基金在我們已經建立的堅實基礎上再接再厲。”(澎湃新聞記者 孫銘蔚)

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2月19日,漳州市教育局召開2024年新春工作動員會,介紹了今年漳州將重點推動的項目。會議提到,要抓好優質資源供給工作。加快推進漳州三中龍文校區建設,啓動建設漳州二中擴建等項目;優化推行“名校辦分校、老校帶新校、強校扶弱校”等集團化辦學模式;繼續推動主城區學校佈局規劃調整,謀劃好學位供給,全力保障適齡兒童就近入學。要抓好教育綜合改革工作。培育百所“老百姓家門口優質初中學校”,推動各縣(區)、開發區(投資區)實施職業院校辦學條件達標計劃,確保年底前全市職業院校辦學條件達標比例80%以上。

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竹山紫南宮年度盛事「呷平安丁酒」活動今(25日)登場,一大早紫南宮就涌入約2萬人排隊等候,前來領丁酒料理包的民衆絡繹不絕,前來拜拜祈福和借發財金民衆也擠爆廟埕廣場,紫南宮主委莊秋安表示此次共準備6萬包葷食丁酒、1萬份素食料理,盼讓信衆都能平安順利。

紫南宮「呷平安丁酒」源自西元1745年社寮地區早年農村社會,當時居民家中前1年有添丁者,於農歷正月十五要拿閹雞來祭拜、家中生女就以豬頭皮、豬肉塊祭拜,廟方於隔天農曆正月十六日會將這些祭品統一處理,將雞頭冠及尾椎部份肉切下,由出丁家者帶回,豬肉就連同雞肉烹食,煮成麻油雞讓附近居民共享,之後衍生出以紫南宮爲中心形成一種「吃丁酒」習俗,即分享當地居民添丁弄瓦的喜氣象徵分享福氣。

疫情期間廟方因防疫源由改爲料理包取代辦桌,如今邁入第4年,今年「 吃平安丁酒」 活動25日上午9時準時開鑼,由縣長許淑華、紫南宮主委莊秋安及臺灣卜蜂企業股份有限公司資深副總裁張維嶽一起分送丁酒料理包給民衆,民衆依序排隊領取,秩序井然,場面熱絡。

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許淑華說,「吃丁酒」又稱爲「吃福」,意即感謝紫南宮土地公庇佑鄉里,子孫綿延添丁發財之意,也由於紫南宮借金靈驗事蹟一再傳遍各地,「吃丁酒」的信衆越來越多,無形中變成紫南宮一年一度盛大廟會活動,她也祝福民衆越吃越有福氣。

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而莊秋安表示,今年「呷平安丁酒」活動仍以防疫考量採料理包方式發送給民衆,料理包食材爲卜蜂公司特別以紫南宮風味生產的丁酒雞肉料理包,一份料理包約爲兩人共食的份量,紫南宮今年爲信衆準備6萬份丁酒冷凍食材料理包,希望信衆領取回家與家人或朋友共同分享紫南宮福氣,且針對吃早齋或素食的信衆也發放素食料理。

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花蓮陽光電城 轉型原民文創

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位於花蓮東大門夜市旁的「陽光電城」,在前總統陳水扁任內斥資2億元推動,15年前啓用後,歷經了閒置、活化又閒置的重重波折,花蓮縣政府再爭取經費投入上億元,轉型原住民文創產業聚落空間,4期工程進入尾聲,預計8月完工後委外營運,原住民業者優先進駐。

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「陽光電城」在扁政府時期獲得經濟部能源局、營建署「洄瀾之心」計劃補助,前後花了2億元,打造太陽光電示範區,但2009年啓用後,人潮和發電量都不如預期,售電收入不及原本規畫的一半,維護管理負擔沉重,運作停擺,建物跟着荒廢,後來雖經多個協會、業者承租使用,但人潮稀落,後來陸續撤離,閒置淪爲蚊子館。

花蓮縣府決定推動轉型,規畫打造爲原住民文創產業聚落空間,爭取中央經費,投入1.25億元,從2021年起分成4期施工,希望結合商業、文化推廣及觀光旅遊,打造成原住民文化藝術基地。

縣府原民處表示,第1期是主結構體、無障礙電梯,第2期施作外牆、門窗、機電等,都已經完工;第3期爲屋面鋼結構、玻璃帷幕牆、室內裝修、機電等,以及第4期的景觀工程,還在施作中,預計8月完工。

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原住處表示,陽光電城1至3樓樓地板面積共1889平方公尺,還有半戶外空間、前後廣場及草坪,完工後,將公開招標委託廠商營運,營運項目包括服飾、工藝、樂舞、輕食、農特產品,戶外空間會舉辦各類以原住民族或國際南島語系爲主題的活動。

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《幻殤》展覽MoCA Studio亮相!印尼藝術家以傳統入神舞蹈演繹在地歷史

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你見過入神舞(Kuda Lumping)的恍惚之美嗎?即將於2月24日至4月21日在臺北當代藝術館展出的印尼藝術家提摩特斯.安格萬.庫斯諾(Timoteus Anggawan Kusno)個展《幻殤》,將邀請大衆一睹藝術家以獨特詩意的拍攝手法,結合印尼傳統入神舞蹈所交疊而成橫跨歷史、虛幻和記憶的影像敘事,並藉此爬梳那些隱藏在印尼動盪歷史下,尚未被言說的創傷與記憶。

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〈未知之地〉影像。 圖/臺北當代藝術館提供

一個你不能錯過的當代藝術家—提摩特斯.安格萬.庫斯諾

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印尼藝術家提摩特斯.安格萬.庫斯諾其創作涵蓋裝置、繪畫、電影和機構介入等多種媒材形式,他擅於探索虛構/歷史、想像/記憶之間的敘事,質問權力殖民性及其隱而不顯的面向,亦曾受邀至「第14屆日惹雙年展—赤道系列4:印尼—巴西」和韓國「第13屆光州雙年展」等展出。

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此次在臺北當代藝術館登場的《幻殤─提摩特斯.安格萬.庫斯諾個展》爲藝術家庫斯諾榮獲2021年哈恩內夫肯影像收藏基金會與米羅基金會所合辦的「LOOP錄像藝術製作獎」製作成果,由臺北當代藝術館、北京中間美術館、吉隆坡伊力哈木美術館、日內瓦當代藝術中心和哥本哈根AHC藝術中心等機構共同支持展出。

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藝術家提摩特斯.安格萬.庫斯諾(Timoteus Anggawan Kusno)。 圖/藝術家提供

探索虛構歷史的文化連結

爬梳印尼歷史中的諸多面向,特別是關於混亂動盪的政權轉移時期,至今仍待公開討論,因此時期充斥着系統性、大規模暴力的情況,而這些未竟又隱晦的案例意味着歷史創傷和殖民性,仍持續影響着現今社會。

從1998年蘇哈托獨裁政權的垮臺,使印尼需要對其歷史及記憶建構替代性敘事。至今仍是一個持續進行的任務,而當前的研究浪潮試圖以新的觀點來理解過去。在此語境下,印尼後獨裁時代及長期殖民歷史的複雜遺產不斷與當代社會產生共振。在本展中,庫斯諾的作品以詩意且後設的手法,希冀藉抽象方式來經歷這段複雜的歷史。他深入探討這個由歷史、虛幻和記憶共構的矩陣裡,仍未被言說、未聞未見的諸多面向。

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翻轉作品代表圖(Reversal)。 圖/藝術家提供

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庫斯諾以「幻殤」互補之作體現入神舞恍惚之美

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此次展覽展出「幻殤」錄像系列中的兩部互補之作《翻轉》和《未知之地》,透過藝術家以印尼語共同命名作品標題《Luka dan Bisa Kubawa Berlari》(意爲「我在奔跑時身負的傷和毒」),藉此擺脫對過去殖民時期的緬懷。

在此係列作品中,藝術家庫斯諾與印尼日惹當地的竹馬入神舞(jathilan)社羣合作,舞者以竹編馬匹爲道具,在儀式中逐漸進入一種精神恍惚的狀態,表現出不可思議的肢體行爲與各種聲響,自由解放地與祖靈展開溝通交會,象徵與過去文化的連結並預視未來。

只因入神的狀態使舞者從語言限制和日常規範中解放,得以自由表達、釋放其壓抑的經驗。同時,這種舞蹈也可視爲是過去與未來暫時交會的空間。人們相信入神舞者的身體是祖靈的展現,在某些短暫時刻,也揭示出對未來的預視。

未知之地作品代表圖(Terra Incognita)。 圖/藝術家提供

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以《翻轉》、《未知之地》打開印尼日常即景

《翻轉》作品影像將呈現一名年輕男子四處尋找他怪異舞蹈的起源,而沉睡使他的記憶來到不知名的地景。隨着無法辨認的記憶與夢境的流動,他逐漸受舞動裡的傷和毒侵蝕。這部以殖民時期糖業經濟相關的地點爲背景舞臺。舞者從甘蔗田、荒廢的糖鐵運輸站、廢棄製糖工廠,跳轉至過去荷蘭當權者所遺留的別墅廢墟,一一浮現在糖業發展歷史下,在地社會和文化生活中遺留下的深刻影響。

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〈翻轉〉影像。 圖/臺北當代藝術館提供

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〈翻轉〉影像。 圖/臺北當代藝術館提供

〈翻轉〉作品。 圖/臺北當代藝術館提供

而《未知之地》於荷蘭殖民時期所興建的鐵路上進行拍攝。列車行駛過的風景再現過去殖民者凝視殖民地的視角畫面,影像中穿插荷蘭殖民時期、日本政治宣傳至獨裁政權的檔案影像,並重演與無名虛構加害者的訪談。極權主義在這片土地不斷地複製重生,人民被壓迫的歷史傷痕與創傷,仍以一種幽微的姿態,在印尼人的日常生活之中縈繞。

透過這次個展,我們將得以走進印尼的歷史河流,在各種影像掏洗的過程中察覺時代的異動、脆弱,也能感受到創傷仍在當代隱隱作痛的影響力。

〈未知之地〉影像。 圖/臺北當代藝術館提供

〈未知之地〉影像。 圖/臺北當代藝術館提供

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〈未知之地〉影像。 圖/臺北當代藝術館提供

戰後畫家鄭瓊娟辭世追思會 家屬慨捐8幅畫作給竹市府

戰後畫家鄭瓊娟辭世追思會 家屬慨捐8幅畫作給竹市府

新竹市政府今天舉行「鄭瓊娟女士追思紀念座談會」,回顧鄭瓊娟女士的生平歷程與各時期創作,致敬鄭爲臺灣藝術界的貢獻。圖/竹市府提供

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臺灣戰後第一代女畫家鄭瓊娟是臺灣五月畫會創始成員之一,她於今年1月6日病逝臺北榮總,享壽93歲。新竹市政府今天舉行「鄭瓊娟女士追思紀念座談會」,致敬鄭爲臺灣藝術界的貢獻,其家屬慷慨捐贈8幅畫作給新竹市,文化局表示鄭女士的珍貴創作將永遠被市府珍藏。

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文化局代理局長李欣耀表示,鄭瓊娟女士出生於新竹市,其父爲醫生,母親來自新竹李錫金家族。鄭女士的藝術歷程跨足不同的時代與地域,克服重重困難,回溯至1960年代,她在傳統觀念束縛下,仍堅守藝術夢想勇敢遠赴日本。雖曾因照顧家庭中斷創作,但在1960年代末,她振筆重返藝術舞臺,爲自己的夢想再度描繪光彩斑斕的一頁。

新竹市文化局今天舉辦鄭瓊娟女士追思紀念座談會,10餘名家屬、親友上臺致辭,現場透過回顧鄭女士的生平歷程與各個時期的創作,感念她的傑出藝術貢獻。

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鄭瓊娟女士家屬蔡宜容致辭時提到,鄭女士愛看書、性格樂觀,因此創作出衆多浪漫自由的作品,在此代替鄭女士感謝所有貴人的相助,自己將持續妥善管理鄭女士的畫作,讓更多世人看見鄭女士精彩的作品。

「生命有限,但藝術創作的意義無限。」副市長邱臣遠出席活動表示,這場悼念活動是對鄭瓊娟女士的隆重致意,同時也是對她的藝術成就再次肯定。鄭瓊娟女士的藝術成就不僅豐富了臺灣畫壇,更爲後輩留下珍貴的藝術資產,市府將持續推廣藝術發展與美感教育向下紮根,讓鄭女士的藝術精神繼續發光發熱。

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文化局指出,鄭瓊娟於2003年後移居故鄉新竹市,並持續揮灑畫筆,成爲臺灣畫壇的代表性人物。市府曾於2008年邀請她辦理薪傳藝術家個展,並在2020年新竹市美術館舉辦「鄭瓊娟的峰迴路轉」展覽,更於2022年出版「鄭瓊娟─臺灣當代女畫家」一書向她致敬,而鄭女士也於同年致贈畫作「氳」予市府。

文化局指出,市府團隊將持續秉持「美感新竹」、「新竹好學」施政理念,積極發掘並整合竹市百年的藝術發展,推動前輩藝術家叢書出版計劃。去年,以最美教科書概念發行「新竹藝術家系列」一書作爲美學推廣用書,發送至新竹市各國高中及市立圖書館,讓美感教育深植社區。

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新竹市政府今天舉行「鄭瓊娟女士追思紀念座談會」,致敬鄭爲臺灣藝術界的貢獻。圖/竹市府提供

新竹市副市長邱臣遠(左)代表接受鄭瓊娟女士家屬捐贈畫作。圖/竹市府提供

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爲考生祈福 宜蘭市週六舉辦文昌護佑活動

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宜蘭市公所將在本週六舉辦「文昌護佑祈福活動」,並贈包中禮等物,往年家長或考生都會拿着包中禮在文昌廟的香爐過爐。(李忠一攝)

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宜蘭市公所本週六在文昌廟舉辦「文昌護佑祈福活動」爲考生祈福,還有限量的包中禮、祈願瓶,贈送給參與活動的家長、考生。

宜蘭市公所表示,包中禮內有文昌廟智慧符、書籤、原子筆、2B鉛筆,還有象徵「包中」的金糉飾品,手作的祈願瓶可讓考生寫下願望裝入瓶中,準備約300份要發送給家長與考生。

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週六祈福活動上午10時,市長江聰淵將帶領考生行祭拜儀式,預計10時30分送包中禮。

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NET提產權登記異議 基隆地政所駁回

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基隆市東岸廣場爭議延燒,基隆市長謝國樑23日舉行記者會強調「我絕對沒有吸毒」。(徐佑升攝)

基隆市東岸廣場爭議延燒,前經營廠商大日的協力廠商主富公司(NET)指控,基隆市政府向地政事務所聲請產權移轉登記,地政所恐跳過法院將登記產權給市府,對此提出異議,但地政所經審查後駁回異議,NET如不服可提起救濟。

東岸廣場經營權由微風集團得標,NET主張商場2到4樓產權爲其所有,並與基市府雙方進入訴訟,2月1日基市府交通處帶警方強制點交商場,是否合法也引起爭議,形成政治風暴。

NET委任律師陳義文22日指控,市府在2月5日向基隆市地政事務所申請產權移轉登記,而地政所恐將跳過法院,直接登記產權給基市府,但依《土地登記規則》第57條第1項第3款,如有產生爭執,地政機關即應「駁回登記之申請」;NET認爲有違反相關法規之餘,20日依照《土地法》提出異議。

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地政所迴應,NET雖提異議,但審查後,該案屬於NET公司與大日公司之間債務關係爭執,故駁回異議;一切依法行政,NET如對結果不服,應依《訴願法》或《行政訴訟法》等規定提起救濟。

基隆市政府發言人餘治明23日下午臉書直播,澄清合約內容的輿情費及變動權利金時,特別秀出林右昌與謝國樑任內的經手東岸商場契約,內容文字一模一樣。

餘治明表示,早在2016年林右昌的東岸契約中就已納入這筆經費,契約裡面提到「爲因應委託營運期間之輿情反映、科技發展、政府政策及其他提升服務品質措施,編列新臺幣300萬元以上之經費」,而有心人在斷章取義,但林右昌早就編了這筆經費,難道民進黨還要說這筆費用是林右昌的小金庫嗎?」

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這場經營權爭議也讓前後任市長互嗆,謝國樑昨針對林右昌指控他吸毒,表示絕對不能忍受,並要求林右昌24小時內親自向他道歉,若林右昌不迴應,他會考慮去醫院檢驗自清,採取法律行動對林提告。

林右昌秘書遊本明迴應說,看完謝市長的發言覺得滿荒謬的,林右昌當天在立院受訪的迴應,是轉述民衆看到直播後的反應而已,指謝是「畫錯重點」,連人家說的話都聽不清楚。

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年輕騎士死傷多 直指考照制度有問題

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年輕機車騎士死傷高,問題直指國內考照制度,筆試只要背好題庫就過關,實際上路與考試狀況差很大。示意畫面非新聞當事人。 聯合報資料照片 記者林澔一/攝影

年輕機車騎士死傷高,年輕騎士直指,國內考照制度有問題,筆試只要背好題庫,基本上不會有問題,實際上路與考試狀況差很大。專家稱,日本駕訓班課程、考照科目都是滾動式檢討,調查實際上路的駕駛,駕訓班課程是否符合實際上路需求可借鏡。

22歲騎士張瀚中認爲,國內考照制度有問題,筆試只要背好題庫,基本上不會有問題,路考頂多在練習場,當民衆考到駕照後,實際上路往往與考試狀況不同,相較國外考照幾乎要先上駕訓班、擁有一定駕駛時數甚至道路考試,臺灣經驗培養和心理建設仍有進步空間。

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20歲鄭姓騎士分享,新手不太瞭解臺灣交通狀況多麼險象環生,身邊友人曾遇前方轉彎車未禮讓直行車攔腰撞上,也有不熟機車特性導致「犁田」,外界不能把年輕人、騎車很快畫上等號。

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家長張文川育有20歲、22歲兒子,直言「孩子是父母的心頭肉」, 不少孩子年輕氣盛,喜歡改車、耍酷、超速,剛考到駕照卻不熟法規、路況及車輛特性,有時看到有縫就鑽,若遇大車急停或轉彎,往往反應不及就撞上。政府應不斷宣導交通規則、肇事原因,讓新手更快增加知識與經驗。

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他也說,日本駕訓班的課程、考照科目都是滾動式檢討,內容非政府單方面要求,而是調查實際上路的駕駛,駕訓班課程是否符合實際上路需求?哪些項目要再精進等,讓每一次的改版,都是朝向與道路實際狀況,大衆誤解成是要讓駕照變難考,民衆就上不了路。